绵阳市实验中学 孙红梅

       最近看了一部电视剧《上海一家人》，每当主题曲响起，若男的形象就会浮现在眼前。

       这个故事发生在上个世纪三四十年代的上海一个普通人家，若男是一个自强而又传统女性。秀外慧中，堪称完美。她很苦，6岁时母亲被夺走，房子也被没收，无家可归。父亲沈川带她来到上海投奔李家，10岁丧父，幸好被李家收养，李家很穷，甚至一度穷到卖女儿。但李家人很善良，他们的真诚和爱温暖着她。就像歌里唱的那样：“暖我是爱，给我勇气。”

       后来去给一个脾气很坏的裁缝师傅做学徒，师傅急躁又苛刻，他并不认真教若男手艺，聪明的若男在耳濡目染中偷学手艺，最终成为一个手艺精湛的裁缝。

      若男生得美丽动人，那个时候穷人家的女孩要想出人头地富甲一方。面孔就是资本，要么是嫁给有钱人做姨太太。要么就是做妓女，给父母当摇钱树。但是若男是一个有志气的女孩。她要活得清清白白，她要凭自己的本事做事，让爱她护她的大妈一家人过上好日子，她非常鄙视老板娘这样的老妖婆。她多次创业，却因为战火一次次被毁，一次又一次从零开始。他和阿祥已经定婚，却被金桂花捷足先登，他爱上了卷毛哥，却又传来了他的死讯。他相信：“要生存，先把泪擦干，走过去，前面是个天。”“走出逆境靠自己，人生苦短要努力，不怕那几次三番从头做起。”几乎就是她的人生注脚，由于他的百折不挠，精明能干，最后成为商业大亨，由于她的真诚和执着，也找到了属于自己的幸福。

        她非常善良，处处为他人着想，她知恩图报，凡是帮助他的人他都如春风般的关心着，一直被奶奶视为扫帚星的若男，几乎拯救了多舛李家。

       我一直不明白，聪明的若男在争取自己爱情的问题上为什么显得那么迟钝呢？我们都认为林黛玉刻薄，而这种刻薄其实是维护自己爱情的一种本能的反应，也是一种机智。为什么奶奶一说退婚，若男就马上交出订婚的手镯，金桂花来了，和阿祥朝夕相处，不出事才怪呢，难道她毫无察觉吗？或许他过于信任阿祥哥，低估了人性的弱点，也低估了金桂花的厚脸皮和下作。或者她的身世让她形成了忍让的个性，被这个家庭收养长大，希望这个家庭的每一个人都好。不愿意去拂违每一个人的心意，包括奶奶的糊涂。但是，我想，或许是不爱吧。他和阿祥青梅竹马，有感情是一样的，但欣赏应该是没有的。从小想读书学又未果的若男，从骨子里应该欣赏何志伟那样有思想，有才华有骨气的大学生吧。这个深明大义，有家国情怀不依附任何人，思想独立甚至有点执拗的小伙子，跟若男才是真正思想契合的。我不同意续集的安排，如果编剧真正爱他剧中的人物，就不该安排这样的结局。那样对志何和若男都太不公平了，他们应该是历尽沧桑，但最后除却巫山，平静而幸福才是他们应有的结局。因为志伟虽然有点执拗，但不失为温柔体贴的好丈夫，因为他是那么地爱若男。

       在上海一家人中，有很多鲜活的人物，糊涂，多舛，但总归善良的奶奶，懦弱的阿祥和银娣，黑皮哥，妖冶的金桂花，通情达理的是先生和大妈，古板的师傅，失足后又迷途知返的师母。

       八九十年代的影视有一个特点：人物与环境高度融合，拍剧而不是为了突出某一个演员，每一个人都是自己的主角。

八九十年代的影视还有一个特点：我们通过这些正面或反面的人物，总是能领悟到什么，总是能够深受启发和感染。这些带着思考的电影，这些充满了正能量的电影。

       这些八九十年代的影视还有一个突出的特点：就是他们的演员和剧中的人物完全合体，和他们所处的环境融为一体。演员完全理解了自己塑造的角色，走进了人物的内心。比如李羚演的宋庆龄，苗苗老师。何伟演的《高山下的花环》里面的靳开来。曹翠芬演的李妈这样善良，演的二太太卓云又是这样的有心机。他们的演出，十分的真诚自然。甚至感觉他们并不是在演，而是发自内心的真情流露。他们不光演技一流。在生活中他们也将子女，妻子丈夫，母亲这些角色演得可圈可点。他们钟爱事业，对家庭忠诚，他们不是在演戏，更是在做人，让人发自内心地对他们产生敬意。

       八九十年代的影视，经得起推敲，符合生活的逻辑，他们的导演编剧都站得很高，学养丰厚，视野宽广。我想，如果我们的生活中少一些没有营养的一些雷剧，烂剧，少一些毒鸡汤。我们的青少年要健康得多，社会风气也会好很多，也会少了很多的社会问题吧！